當(dāng)代科技迅猛發(fā)展，舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作因科技的“加持”而產(chǎn)生巨大變化。在“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品名單中有大量紅色題材作品，透過這些作品所運(yùn)用的科技手段，可以捕捉到現(xiàn)代科技融入舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀，為今后紅色題材藝術(shù)作品的創(chuàng)作提供啟示，為此，本報(bào)記者采訪了部分劇目的主創(chuàng)人員。

　　舞臺(tái)藝術(shù)中“看不見”的科技運(yùn)用

　　“在那個(gè)風(fēng)云激蕩的歲月里，中國共產(chǎn)黨的紅船從嘉興南湖啟航，駛向中華民族的偉大復(fù)興，反映這個(gè)重大歷史事件的歌劇作品目前在舞臺(tái)上極為少見。”民族歌劇《紅船》如何能夠容納這一“超當(dāng)量”的表達(dá)需要，該劇導(dǎo)演黃定山介紹，作品采用了高概括力的呈現(xiàn)方式，并充分運(yùn)用了技術(shù)手段及美學(xué)設(shè)計(jì)。

　　“我在舞臺(tái)上用的是5.1聲道的音效，這樣的音響設(shè)備在以前的劇場(chǎng)是沒有的，作品中的槍聲、爆炸聲、馬車聲環(huán)繞著觀眾，能把觀眾帶入沉浸式情景當(dāng)中。”黃定山說，在他的多部作品中高科技都沒有缺位，如另一部話劇作品《深海》就能見到近幾年開始逐漸使用的“冰屏”——屏幕透明卻能呈現(xiàn)多姿多彩的畫面。

▲ 民族歌劇《雁翎隊(duì)》

　　舞臺(tái)上7條船自由游走，神出鬼沒般在蘆葦蕩中穿梭，而船上承載了40多名演員……這是民族歌劇《雁翎隊(duì)》呈現(xiàn)給觀眾的場(chǎng)面，而這7條船能同時(shí)行走，并且有時(shí)朝不同的方向行進(jìn)，其秘密就是運(yùn)用了機(jī)器人技術(shù)。

　　“雁翎隊(duì)是‘水上飛將軍’，7條船的變化不下幾百種；舞臺(tái)上的兩個(gè)基礎(chǔ)平臺(tái)大開大合，有時(shí)展現(xiàn)布景的1/2或1/3，有時(shí)消失，利用的基本是機(jī)器人技術(shù)。”該劇導(dǎo)演王延松說。

　　“每一條船由一個(gè)人來遙控，目前完全的自動(dòng)化還沒達(dá)到。”《雁翎隊(duì)》舞美設(shè)計(jì)高樹康說，“把抗戰(zhàn)奇兵雁翎隊(duì)搬上舞臺(tái)，離不了在舞臺(tái)上展現(xiàn)水和船，而很多條船在舞臺(tái)上行進(jìn)是個(gè)難題，這種場(chǎng)面在中國的舞臺(tái)上很少出現(xiàn)，沒有科技手段的支撐是完成不了的。”

　　舞劇《永不消逝的電波》場(chǎng)景多變，時(shí)而緊張激烈，時(shí)而有弄堂特色，在舞美布景設(shè)計(jì)上采用了有別于以往固定升降的舞臺(tái)，26片可移動(dòng)的景片在電腦編程的統(tǒng)一調(diào)度下，配合多媒體投影，逼真地呈現(xiàn)了全劇的所有場(chǎng)景。

　　上述作品幾乎不同程度地融入了高科技手段。事實(shí)證明，創(chuàng)作紅色題材的舞臺(tái)藝術(shù)作品，不僅要在藝術(shù)上不斷探索進(jìn)取，也需要和科技不斷交融互動(dòng)，才能持續(xù)煥發(fā)藝術(shù)活力。

　　“高科技手段和現(xiàn)在全新的設(shè)備確實(shí)助推了舞臺(tái)藝術(shù)向前發(fā)展，大大有助于提升舞臺(tái)的整體呈現(xiàn)效果。”黃定山說。

　　為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作賦能

　　“盧天坐在鐵軌上，吹著口琴，陷入沉思。央金站在樓梯上，凝望著遠(yuǎn)去的盧天。失去孩子的母親，虔誠地跪在酥油燈前……這些畫面呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的時(shí)間并不長，但被燈光處理得細(xì)膩厚重，成為凝固的油畫……”舞劇《天路》的燈光設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)任冬生介紹，創(chuàng)造這樣一種燈光環(huán)境是為了讓舞臺(tái)布景、服裝、化妝以及多媒體融為一體，讓舞臺(tái)擁有了朦朧的詩意意境。

　　對(duì)紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)作品的呈現(xiàn)有特殊的要求，往往有宏大的主題、眾多的人物和場(chǎng)景，要求展現(xiàn)濃烈的革命精神，創(chuàng)造令觀眾感受強(qiáng)烈的情景，并且部分作品有很長的時(shí)間跨度，這些對(duì)二度創(chuàng)作要求更高、更復(fù)雜，而科技則為實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)提供了手段。

▲ 民族歌劇《紅船》

　　以《紅船》為例，舞臺(tái)切換的場(chǎng)景達(dá)到50個(gè)，要一氣呵成很難，黃定山就運(yùn)用了電影蒙太奇的手法，用18塊隔板結(jié)合高科技手法，不斷切割舞臺(tái)空間，再加上直徑16米和直徑7米的兩個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)，營造出時(shí)代變遷和時(shí)空跨越，形成了一個(gè)流動(dòng)的歷史空間。“這樣一種空間結(jié)構(gòu)就使得百年的風(fēng)云變幻非常流暢且具有沖擊力。”黃定山表示，這樣的舞臺(tái)是全新的，由“可聽”的歌劇成為“可看”的歌劇，由文本的、總譜的歌劇呈現(xiàn)出鮮活的人物形象、強(qiáng)烈的視覺沖擊，這也是對(duì)今天觀眾審美需求的回應(yīng)。

▲ 舞劇《永不消逝的電波》

　　舞劇《永不消逝的電波》同樣具有電影銀幕式的舞臺(tái)時(shí)空營造，在開場(chǎng)時(shí)不斷下落的密碼數(shù)字字幕當(dāng)即把觀眾帶入猶如電影的氛圍中，緊接著在10位演員頭頂上方以多媒體技術(shù)投影出他們的名字和身份。一位來自福建的觀眾說：“電影般的投影效果將密密麻麻的電波數(shù)字投射到演員的上半身及雨傘上，形成了一種強(qiáng)烈的形式感和壓抑的氣氛，快速將觀眾帶入特定的時(shí)代背景下。”

　　創(chuàng)作《雁翎隊(duì)》，王延松希望通過蜿蜒縱橫的白洋淀水面，以及12片制作逼真的蘆葦蕩鋪陳出一幅汪洋浩渺的白洋淀山水畫卷。大水面必須借助多媒體的渲染，大舞臺(tái)更能呈現(xiàn)白洋淀以及雁翎隊(duì)的氣勢(shì)，于是，該劇使用了28米寬、11米高的大屏幕，而舞臺(tái)上的常規(guī)屏幕一般只有十幾米寬；舞臺(tái)上呈現(xiàn)的白洋淀的水面讓觀眾誤以為運(yùn)用了真水，但據(jù)高樹康介紹，真正的秘訣在于在舞臺(tái)地面抹了一種特制的膠，通過鏡面反射，達(dá)到了流動(dòng)的水的效果。

　　“多媒體的視覺語言很重要，不僅要體現(xiàn)白洋淀的美，還要有發(fā)生在這里的四大戰(zhàn)斗場(chǎng)面，呈現(xiàn)光明與黑暗的對(duì)抗。因此，色彩在彩色與黑白之間兩級(jí)布局，運(yùn)用多媒體的視覺敘事補(bǔ)充、強(qiáng)化舞臺(tái)表演，最終推向高潮。”王延松說。

　　任冬生說：“在多媒體的設(shè)計(jì)上，《天路》采用了LED屏幕和正面投影的方式呈現(xiàn)，為使畫面更加凝重、渾厚，在屏幕前增加了黑色的無縫紗幕。舞劇整體以油畫的質(zhì)感出現(xiàn)，以慢速甚至非動(dòng)態(tài)畫面為主，這樣的呈現(xiàn)讓整部舞劇視覺渾然一體，有效地為舞劇的鋪陳、敘述、推進(jìn)提供了幫助。”

　　該劇中，特制的電腦燈GOBO片在幾個(gè)特殊環(huán)境中起到了不可替代的作用。以鐵軌的圖案片為例，在表現(xiàn)筑路的群舞時(shí)，軌道GOBO片的使用在煙霧的配合下，空中形成充滿力量感的光束，地上交織了斑駁的鐵軌造型，使觀者既感受到了環(huán)境的惡劣，也體會(huì)到了筑路軍官的堅(jiān)韌。

　　“我們作品所用的燈光設(shè)備、音響設(shè)備幾乎是國內(nèi)最先進(jìn)的。投影幕是無縫鋼絲連接的，幾乎看不到投影幕的存在。在《紅船》中投影的設(shè)備一共用了6臺(tái)，形成了多維立體、真正具備裸眼3D效果的空間。借助科技，我們的舞臺(tái)表現(xiàn)、人物刻畫、推動(dòng)戲劇情境的手段都有了更多的可能性。”黃定山說。

　　暢想舞臺(tái)藝術(shù)與科技完美融合的未來

　　在實(shí)踐層面，高科技除了作用于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作，在傳播上也開始發(fā)揮更大作用。如《天路》就曾以4K拍攝技術(shù)、5G方式傳輸，拍攝成電影，在首都電影院及手機(jī)端、電視大屏端多渠道同步進(jìn)行4K超高清直播。同時(shí)，為了探索應(yīng)用8K影像技術(shù)更好地呈現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作，還挑選了舞臺(tái)燈光條件相對(duì)較好的幾個(gè)舞段制作成幾分鐘的8K視頻片段用于展示。

　　黃定山非常關(guān)注時(shí)下高科技的發(fā)展，對(duì)時(shí)下大熱的VR、AR技術(shù)他也并不排斥應(yīng)用于舞臺(tái)之上，前提就是要為藝術(shù)表現(xiàn)加分。今年下半年，他將專門去深圳就高科技運(yùn)用到舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行考察，“科技運(yùn)用于舞臺(tái)充滿前景，一定會(huì)使得我們的文藝更加豐富多彩，使我們塑造人物、呈現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的手段更加豐富、更加有力量。”

　　對(duì)于如何用好高科技，黃定山認(rèn)為特別重要的是：“所有高科技手段都要回歸本體，戲劇美學(xué)的特質(zhì)一定要保持它的純潔度，所有的一切都是圍繞塑造人物進(jìn)行。回歸本體并不是簡單化排斥高科技，而是用高科技的手段更好地把舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾，讓作品符合當(dāng)代觀眾特別是青年觀眾的審美需求。”（劉茜）

2021年4月22日《中國文化報(bào)》第5版刊發(fā)特別報(bào)道

《紅色題材藝術(shù)作品 插上科技的“翅膀”》

　　 轉(zhuǎn)自：文旅中國