吳碩賢

“聲音有幾個特性，首先它是一個物理現象;第二聲音本身是攜帶信息的;第三，聲音本身是一種環境;第四，聽覺還有審美特性。”中國科學院院士、華南理工大學建筑學院教授吳碩賢說。“建筑是科技和藝術的結合，特別我們搞建筑聲學，本身就與聽覺藝術有關。”

不僅在研究領域，吳碩賢的人生也是科技和藝術的結合。“科技與音文，比翼雙飛奮①”，詩詞、書法、寫作源自其家學淵源，也是他從小的志向，而攀登科技高峰，是時代的呼喚，最終成為一生的事業。在科研的同時，他筆耕不綴。他的詩詞涉及人生經歷、國家大事、旅途抒懷、親友雜憶等眾多領域，幾乎稱得上是個人詩史。有媒體報道“日寫一詩”，確實反映吳碩賢的日常創作。

“我的科研工作旨在努力為人們設計更舒適的生活環境。”吳碩賢說聲音有兩類，一類是值得欣賞的聲音，一類是噪聲，嘉則收之，惡則屏之。

“聲環境是很重要的環境因素，除了音樂廳、歌劇院、戲劇院、話劇院、電影院這種本身的主要功能就是聽音的場所，需要做聲學設計的建筑還很多，包括住宅、賓館、教室、體育館、火車站等等，都要做好聲學的設計，來保證我們接受信息的完整性、準確性和愉悅度。”

少小艱辛尋綺夢②

吳碩賢有兩首詩，寫了他求學生涯的關鍵時刻。《高考發榜抒懷》(1965)和《獲博士學位有感》(1984)，其中跨越了二十年的時光，這是幾乎埋沒理想的蹉跎年華，也是激情燃燒的歲月。

全家福(吳碩賢后一排右一)

《高考發榜抒懷》的序是這樣寫的，“1965年馀以高考六科569分的成績居全國理工科總分第一，錄取清華大學，感賦一律”。“滿分600分，扣了31分。”吳碩賢考取的是清華大學最好的專業之一建筑學。“收拾行裝期北上，前程似錦任驅馳”③正是少年狀元的心情。少年心事當拿云，被高教部部長接見的時候，他談到了想成為科學家的理想。

大學時代的吳碩賢

這樣飛揚的心緒在一年后歸為沉寂。1970年，大學畢業的吳碩賢先后被安排到西安鐵路局和南昌鐵路局，成為施工技術科的一名技術人員，承擔橋梁和隧道的施工建設。1976年，調任福州設計所。盡管成為科學家的希望很渺茫，但他并沒有消沉，“那就干一行，愛一行。”在工作之余，吳碩賢系統地自學了包括公共建筑設計、建筑史及幾乎全部的結構課程。

1978年，國家恢復研究生招生，吳碩賢積極報考，成為清華大學建筑系建筑物理方向的研究生，重新開始了他的“追夢”歷程。

吳碩賢的碩士研究生導師是當時清華建筑系僅有的五位正教授之一張昌齡教授。攻讀碩士學位期間，導師讓吳碩賢嘗試去作居住區布局對交通噪聲影響的相關研究，吳碩賢從此走上了建筑聲學研究的道路。

吳碩賢的碩士論文就是關于建筑聲學的：“通過對17個典型住宅組團進行交通噪聲的實測與分析，我得出混合式布局防噪效果最佳、平行式次之，而垂直式最差的結論，為防噪布局提供科學依據。”后來，論文被很多專業書籍引用。

1981年，吳碩賢獲得工學碩士學位，正值清華大學決定錄取首批攻讀博士學位的四年制研究生，吳碩賢成為建筑學院僅有的三位博士研究生之一，師從吳良鏞教授。同時，張教授仍擔任吳碩賢的博士副導師。由于聲學研究是前沿學科，學校還特邀了著名聲學專家，中國科學院聲學研究所的馬大猷教授擔任他的校外導師。“這樣，我就很榮幸地在三位著名教授指導下，開展博士論文研究工作。”

1984年，吳碩賢從清華大學畢業，成為首批中國自己培養的博士，并在城市防噪規劃的理論與方法等方面作出開拓性的研究。

“學臻佳境益求精”④，“做學問一定要孜孜以求，不忘初心，永攀高峰。”吳碩賢說。

邊緣領域拓荒始

吳碩賢的博士論文題為《道路交通噪聲的預報、計算機模擬及其在城市防噪規劃中的應用》，開拓性地系統地提出了城市交通噪聲預報、仿真及防噪規劃的理論與方法。后來，他又成為國際建立城市街道擴散聲場計算模型的極少數研究者之一。

在做碩士論文研究的時候，吳碩賢就設想可以通過計算機摸擬等方式，來預測城市交通噪聲。讀博時，建筑學院引進一臺蘋果微型計算機，吳碩賢用剛剛學到的計算機編程的知識，自編程序摸擬計算道路上不同狀況的車流對臨街高層建筑的噪聲影響，并通過實測來加以驗證。

博士畢業后，為了離家近一些，吳碩賢放棄了留校的機會，選擇了赴浙江大學任教，一邊教學，一邊從事聲學研究。

初入浙大，吳碩賢僅是講師，收入微薄。當時中國正是如火如荼的大建設時期，如果投身建筑設計，肯定能馬上擺脫清貧境地。然而，“甘磨板凳守清貧⑤”，吳碩賢意志堅定地研究學術，在國際刊物上發表了很多重要論文。

虛聲源原理是聲學的一個基本原理。上世紀90年代初，混響場車流噪聲的預報是一個國際難題，吳碩賢率先提出“虛墻法”，闡明了虛邊界原理是虛聲源原理的對偶原理。據此原理，他又推導出混響場車流噪聲簡潔公式，較好地解決了20多年來許多專家想解決而未能解決的問題。

以此寫就的論文發表在英國《聲與振動學報》。1992年，國際噪聲控制工程大會(多倫多)會議召開，大會評價：虛邊界原理以一種新的思想做出了非常有價值的貢獻，并將論文特別增補為特邀報告。“國際會壇驚四座，難題解決賴虛墻⑥”，吳碩賢的詩句生動地記錄了當時的盛況。

其后，吳碩賢在聲學領域馳騁，提出了廳堂響度評價新指標和計算公式，提出用模糊集理論進行廳堂音質評價的新方法，指導并與合作者共同提出對室內擴散聲場仿真的新計算模型和界面聲能擴散系數的改進測量方法與計算公式，完成了首例將計算機輔助建筑設計軟件CAD與聲學分析程序鏈接以分析室內音質的工作……

1998年，吳碩賢調任華南理工大學。“學校給我創造了很好的條件，從‘211工程’把我列入培育項目，到建筑聲學實驗室的建設，再到首先建立國家重點實驗室，都為我提供了很好的平臺，實現了我在建筑科學領域多做貢獻的夙愿。”

吳碩賢在實驗室指導研究

在華南理工大學，吳碩賢及其團隊通過對幾十種民族樂器進行聲學測定，第一次掌握了民族樂器聲功率的科學數據，為民族音樂廳的聲學設計奠定了科學基礎;團隊陸續承擔過包括人民大會堂、廣州大劇院、廣州白云國際會議中心、廣東粵劇院等近百項工程的聲學研究與設計任務，填補建筑聲學領域的多個空白。這其中，廣州大劇院被評為“世界十大歌劇院”之一，是亞洲國家劇院中唯一入選的劇院。白云國際會議中心在首屆世界建筑節上摘取公共建筑類的最高榮譽，成為我國參評建筑中唯一一個獲獎項目。

2005年，吳碩賢當選全國建筑技術科學領域首位中國科學院院士。

“半世追求謀致用，平生研究貴堅持⑦”正如《當選中國科學院院士感懷》詩中所寫，堅持理想，并付之于不斷地努力，方能“邊緣領域拓荒始，理緯文經織錦成⑧”。

清音著意廳臺響⑨

聲學有一個分支，叫“聲景學”，從小浸淫在中國古典詩詞中的吳碩賢，就十分醉心于聲音與鄉愁交集的美麗風景，比如“長安一片月，萬戶搗衣聲”。因此，他更愿意用“聲景”來形容良好的聲環境。

“古人講‘寧靜而致遠’，就是說，只有在安靜的環境下，我們的思維才能夠走得深、走得遠。我們的一些學校、辦公室等，這些都是提供做學問、做研究的地方，這些建筑場所一定要安靜，否則人們就不可能有很深的思維，就不可能產生大的創新性的思維成果”

“過去很多院落都是很有講究的，有照壁、有圍墻，這些都是用來隔聲的。現代人類發明了很多的工業設備、交通工具，還有揚聲器這些高分貝的聲設備，所以我們更需要做好建筑噪聲的控制。”

“建筑屬于人居環境科學，包括我們的城市、小區，這些都要做好環境聲學設計，在這個大的環境里頭，我們再考慮建筑室內的問題。陶淵明講：結廬在人境，而無車馬喧。古人不喜歡噪音干擾，我們的人居環境也要安靜，也要有良好的聲環境，要有聽覺關懷。”

中國人去國外旅游，總是被詬病太吵鬧，吳碩賢認為，很大一個原因，是我們的背景噪聲太高，導致平時大嗓門講話形成了習慣。

“國外比較重視對不同的建筑類型都要考慮聲環境設計的問題，而我們只對一些投資比較大的劇院、音樂廳重視，忽視了其他很多建筑。”吳碩賢說，“我們很多的建筑師、業主、包括居民，都還沒有這方面的概念。導致背景噪聲很吵，撞擊聲很大，左鄰右舍的噪聲很大，面向交通干道的交通噪聲也很大，但都無可奈何。在我國，噪聲投訴是各地環保投訴里頭經常排在第一、第二位的投訴。”

因此，吳碩賢認為我們的人居聲環境和建筑聲學理念亟需普及，還有更多的建筑需要聲學設計。

近年來，除了‘聲景’，吳碩賢提出一個新的學術研究方向‘光景學’，研究人居光環境。“我們要美化人居環境，視覺和聲音景觀都很重要。我對聲景學和光景學的研究，就是要把這些文學歷史內容和科學技術融合在一起，通過聲景體現鄉愁，向傳統借鑒，使得建筑師與規劃師在設計規劃人居環境時更符合人性，體現對人的關懷，特別是對人的聽覺和視覺的關懷。”

此時，當“蜩吟鳴嚖嚖，鹿唱調呦呦⑩”交融“燭光明、燈光燦、激光奇?”，一種科學與傳統文化之間的哲學思辨油然而生，“舒適樂安生?、佳境可憑臨?”。

院士訪談錄

記者：您的家學是文學，怎么后來轉到了建筑工科學習?

吳碩賢：當時蘇聯專家撤退，中央號召要發展科技，向科技進軍。我舅舅在福建省建設廳當工程師，我主要也是聽他的意見，后來考到了清華建筑系，轉到了理工科。

記者：嗯，那個時代的國家建設更需要工科知識。其實，文學包括音樂和建筑關系緊密，它們之間是一種怎樣的關系?

吳碩賢：對，它們相互交融在一起，因為建筑本身就是藝術跟科技的結合，特別是我們搞建筑聲學，搞音樂廳、劇院這些建筑設計，其本身就涉及聽覺的藝術。

聲音有幾個特性：一是它是一種物理現象，所以我們要從物理學來研究聲波的這些特性。二是聲音本身是攜帶信息的，因為我們的音樂跟語言都是以聲波為載體來交流的，比如在古代，我們人類主要是通過語言、音樂(歌唱)等，進行信息交流跟文化傳承的，這個歷史要比文字早得多。三是它具有環境的特性，聽覺和視覺是我們人類對外進行信息交流的主要途徑，所以，聲環境是一個很重要的環境因素。四是它還具有審美的特性，我們很多的建筑，其本身主要的功能就是作為聽音的場所存在的，例如我們的音樂廳、歌劇院、戲劇院、話劇院，還有電影院，這里面當然也有視覺的，但是聽覺和視覺兩個是并存的。

特別是音樂廳，主要的還是以聽覺藝術為主。還有我們的報告廳，包括體育館，很多也是除了體育比賽訓練以外，有時也兼做集會跟音樂演出的場所，因此這里面也有聽覺設計的問題。所以，我們需要做聲學設計的建筑還是很多的，我們的住宅、賓館、教室等等，很多都與聽覺有關系，都要做好聲學設計，以保證我們接受信息的完整性跟準確性，以及聽覺藝術的享受。

所以這個聲學問題是很廣泛的，需要面也很大，但是我們中國搞聲學的專家比較少，這方面的科學普及工作也做得不夠，所以公眾對建筑聲學了解不夠，我們的聲環境問題還很突出，跟發達國家相比，我們這方面需要改善的東西還很多。

記者：正如您所講的，目前公眾對聲學的理解主要還是集中在劇院建筑上，那么之前包括古代，中國建筑對聲學是一種什么樣的設計?

吳碩賢：對，目前公眾對建筑聲學的理解有點狹窄。但實際上我們古人對建筑聲學的理解是比較深刻的。比如我舉個例子，我們古代的四大書院，像岳麓書院、白鹿洞書院、嵩陽書院和應天書院，它們的選址都在岳麓山、嵩山、廬山這些名山上。此外還有一些佛寺、道觀，也是如此，過去講“天下名山僧占多”嘛。為什么呢?這是因為，我們的思維主要是聆聽心聲的過程。就是說，我們的思維是一種意識流，我們以在心中默念的語音流來思維，所以我們在思維過程中就很怕外界的噪聲，而且特別怕有信息的內容對我們的思維造成干擾。所以過去我們古人講“寧靜而致遠”，就是說，只有在安靜的環境下，我們的思維才能夠走得深、走得遠。所以，安靜的環境對我們的思維是非常重要的，特別是我們的一些學校、辦公室等，這些都是做學問、做研究的地方，這些建筑場所一定要安靜，否則人們就不可能有很深的思維，就不可能產生大的創新性的思維成果。

記者：您剛才講的主要是選址，在建筑、裝飾設計方面有沒有特別之處?

吳碩賢：一個是選址，選址的目的就是要使背景環境噪聲比較低;另一個還要做好建筑的隔聲工作，使外界噪聲不能傳過來。在古代，環境噪聲源沒有現在這么高，沒有現在的交通噪聲、工業生產噪聲、施工噪聲等，特別是沒有現在高分貝的揚聲器，所以古代相對比較安靜。但實際上，古人在建筑設計的時候也是很注意隔聲問題的。比如古人講“庭院深深深幾許”，過去很多院落都是很有講究的，一道一道都有照壁，都有圍墻，而且圍墻都比較高大，這些都是用來隔聲的。現在，我們比古人的聲環境惡劣多了，因為我們人類發明了很多的工業設備、交通工具，還有揚聲器這些高分貝的聲設備，所以我們更需要做好建筑噪聲的控制。

記者：您研究聲學問題，最早是從城市噪聲研究開始的，城市噪聲與建筑聲學有什么關系?

吳碩賢：對，我的博士論文當時是在吳良鏞院士和馬大猷院士的指導下做的交通噪聲研究，主要是交通噪聲預報和城市防噪規劃。城市噪聲其實也是建筑聲學的一個內容，它們都叫作“建筑環境聲學”。建筑屬于人居環境科學，包括我們的城市、小區，這些都要做好環境聲學設計，在這個大的環境里頭，我們再考慮建筑室內的問題。陶淵明講：結廬在人境，而無車馬喧。古人不喜歡噪音干擾，我們的人居環境也要安靜，也要有良好的聲環境，要有一個聽覺關懷。因此，環境聲學跟建筑聲學我都在進行研究。

吳碩賢(右一)馬大猷院士(左一)在一起

記者：建筑聲學設計的基本原則是什么?

吳碩賢：主要的，我覺得就是八個字：嘉則收之，惡則屏之。這是《園冶》里的話，視覺設計是這樣，聽覺設計也是同樣的道理。聲音有兩類：一類是我們要欣賞、要接受、要收聽的，包括我們語言交流的聲音、音樂藝術享受的聲音、自然界的聲景如鳥唱蟲鳴、泉水聲、瀑布聲、松風聲等，對這類聲音，我們要創造好的環境去聽、去欣賞、去享受;另一類是噪聲，干擾我們睡眠、思維和工作效率的聲音，我們要隔絕它們。聲學設計無非就是包括這兩個方面。

記者：這個原則很有中國傳統哲學的味道，中國建筑聲學研究、設計和國外相比，有什么不同?

吳碩賢：我們與國外的水平應該是接近的，但是我們搞建筑聲學研究、設計的人數比國外要少得多。比方說英國，英國相當于我們一個省那么大，但是據我了解，他們有兩百多個與聲學有關的單位。我們國家就只有那么少數幾個單位，所以說，我們的技術力量還是比較薄弱的。其中一個主要的原因是，我們的建筑聲學人才培養不足。我們培養的聲學人才只有研究生，招生數量少，而且較少本科生，過去只有南京大學招聲學本科，但是招的也很少，現在還有安徽建筑大學培養建筑聲學本科生。

人少聲音就小，建筑聲學的科普工作就不可能深入去推廣，所以很多人其實不太了解和重視建筑聲學問題，這樣就影響了我們中國人的聲環境。這也是我們中國人養成嗓門大的一個原因，我們的聲環境不太好，我們的背景噪聲比較高，我們講話就要提高信噪比嘛，結果就把嗓門弄得很大，都養成習慣了，結果到國外旅游往往被詬病。國外聲環境比較好，因此外國人普遍沒有嗓門高的習慣。

記者：您剛才是從研究、設計的人員數量上進行了比較，在技術上我們是不是還比較落后，比較迷信國外的設計師，因為我看到，我們很多的建筑，尤其是大型的、地標性的建筑，都要請國外的設計師操刀設計?

吳碩賢：應該說有這個迷信，我認為應該打破這種迷信。廣州大劇院進行聲學設計的時候，請國際知名設計師哈羅德·馬歇爾來做，但實際上這個專家年紀大了，他只來過一兩次，他只派他一個搞噪聲工程的下屬來蹲點。所以，很多工作都是我們替他來完成的，包括模型研究、振動測試以及完工以后的聲學測試。

因此，在設計方面我們不會差得很多，因為現在關于建筑聲學設計的標準，例如音樂廳、歌劇院的這些設計標準，用哪些指標來衡量，都是比較明確的了。另外，現在使用的設計軟件，商業化程度都比較高，都比較普及了。如果要設計一些用于我們民樂、戲曲演出的廳堂的話，我們這方面研究比國外做得更專業，更好一點。

一般的建筑的聲學設計，只要是請專業的設計團隊認真來做，都不會有什么大的問題。當然，現在關鍵是，很多的建筑師、甲方，他們還不太懂這方面的一些情況，所以他們在選擇這些建筑聲學研究團隊，或者是在工程上請一些建筑聲學專家方面，還存在一些不足。例如，有的不一定請建筑聲學專家來做，有的請了建筑聲學專家來做，但不一定是很好的專家。所以在這方面，關鍵還是甲方跟建筑師不夠重視。

記者：那么，國內、國外比較來說的話，建筑聲學設計差異主要體現在哪里?

吳碩賢：國外比較重視對不同的建筑類型都要考慮聲環境設計的問題，而我們只對一些投資比較大的劇院、音樂廳重視，忽視了其他很多建筑，這是最大的差異。比方說五星級的賓館或者一般的賓館，國外都要做噪聲和振動控制，要進行專業的設計，而我們根本不做。還有住宅，雖然我們也有國家標準，但是我們很多設計師也沒有認真地按標準去做，也沒有去檢測符合不符合標準，或者根本不做。我們很多的建筑師、業主、包括居民，都還沒有這方面的概念，結果是背景噪聲很吵，撞擊聲很大，左鄰右舍的噪聲很大，面向交通干道的交通噪聲也很大，但都無可奈何。所以在我國，噪聲投訴是各地環保投訴里頭經常排在第一、第二位的投訴。總之，我們的人居聲環境跟建筑聲學設計理念還要大量的普及，這個是最重要的。

記者：剛才您講到，我國建筑聲環境狀況堪憂，很多建筑需要聲學設計，如果從重要性上來講，當然像劇院、音樂廳等建筑格外重視聲學設計，除此之外還有哪些建筑。

吳碩賢：電影院，錄音用的場所，例如錄音棚、錄音室、演播廳等。其實，體育館也很重要，因為很多體育館不光是進行體育方面的活動，它也會有開會、集會的活動。像很多中學的體育館，就是一個比較大的平臺，里面除了打球以外，也會開會，有時也會演出。所以它是多功能使用的場館，要考慮多方面的設計要求。還有階梯教室、會議廳、圖書館，這些都要好好做聲學設計。還有賓館，現在很多賓館號稱“五星級”、“七星級”，但其實聲音質量很差，從評價標準來說，不能說光有一些設施就可以稱“星”才行。展覽館也要做聲學設計。機場、高鐵的候機廳、侯車廳，也都要進行設計。最大的一塊是我們的住宅，現在反映比較多的是，樓上走路樓下聽得很清楚，這就是沒有做聲學設計的原因。

記者：我們這么多建筑沒有做聲學設計，除了理念上不重視外，還有其他原因嗎?

吳碩賢：也有的，部分原因出在建筑設計院。如果要做聲學設計，那就需要從設計費里拿出一部分單獨進行聲學設計，但是現在設計院都實行總包，出于利益的考量，它就不愿意再分撥出一部分資金搞聲學設計，于是就糊弄甲方，說它們會做。有時候甲方也不是很懂，就委托它們做了，但往往是錢拿過去了，但沒做這個事。總的來講，這跟社會責任感有關，與經濟效益有關，有些人把社會責任放到了次要的位置。

記者：如果要更好地推動建筑聲學設計，是不是應該首先建立起完善的設計標準體系，并在工程驗收的時候嚴格執行?

吳碩賢：是的。總體而言，有些建筑類型有標準，有的還沒有。現有的一些標準，也還不完善。還有一個重要的問題是，我們很多標準沒有嚴格執行。例如，我們關于綠色建筑的標準是非常嚴格的，綠色建筑里面對聲音也是有要求的，但是要真正去檢測的話，有許多肯定不符合要求，而且我們的檢測手段也不夠，光從人員上來說，全國搞聲學設計研究的就那么多人，也不可能都去檢測。相反，英國做的比較好，他們是有標準圖集的，設立了幾種構造，這幾種構造已經經過了充分的測試，只要按照這個構造做，就知道能隔聲多少。如果按照這個構造做，就不用檢測，如果不按照這個構造做就要檢測。我們現在是既沒有標準圖集構造規定，也沒有檢測，所以現在就是一筆糊涂帳。

吳碩賢在辦公室

記者：還有一個環節就是施工，設計再好，沒有好的施工工藝、工法，聲學效果也達不到標準，我國聲學施工狀況如何?

吳碩賢：施工就更糟糕了，施工是聲學工程里面的薄弱環節，因為聲學施工要求很嚴格，很多地方如果細節不注意就不能保證聲學效果。比如聲橋的問題，兩堵墻分立的話，隔聲效果非常好，但是如果在施工的時候不注意，有個混凝土塊或者磚塊堵在了里面，混凝土塊或者磚塊就變成聲橋了，固體傳聲就出來了，就破壞隔聲了。類似這些還有很多，再比方說穿孔板，如果穿孔板后面的邊框沒有密封，吸聲可能就差了很多。

在施工工藝、工法方面，我了解得不多。但據我所知，我國專門做聲學施工的隊伍非常少，優秀的企業更是不多，中孚泰(深圳市中孚泰文化建筑建設股份有限公司)在這一方面相對來說經驗充足，它們做施工做得比較多。

文中引用的吳碩賢詩詞全文欣賞

①文理兼修【生查子】

偏思腦易疲，過慮神多困。

文理可兼修，替補除勞頓。

情商共智商，二者人之本。

科技與音文，比翼雙飛奮。

②漸入佳境【減字木蘭花】

造園設景，先抑后揚增客興。

曲徑通幽，漸引游人入碧洲。

人生何幸，少小艱辛尋綺夢。

晚景溫馨，滿目青山照夕曛。

③高考發榜抒懷(1965年)

1965年馀以高考六科569分的成績居全國理工科總分第一，錄取清華大學，感賦一律 ：

師朋報喜鵲噪枝，考取清華慰所思。

十載寒窗攻讀日，一朝金榜提名時。

投身學海尋珠玉，辟徑書山采桂枝。

收拾行裝期北上，前程似錦任驅馳。

④⑧獲博士學位有感 1984

榮膺博士慰平生，瀚海揚帆又一程。

書到用時方恨少，學臻佳境益求精。

邊緣領域拓荒始，理緯文經織錦成。

制度于今初設立，長空佇看眾星明。

⑤踏莎行[憶浙大]

西子湖邊，玉泉園畔，江南名校群星燦。

中年歲月夢魂中，逝川難釋相思淡。

弟子追隨，文章淬練，覃思偶閃靈光現。

甘磨板凳守清貧，皇天不負平生愿。

⑥赴奧地利合作研究紀事 1992

友邦邀我越重洋，合作論文共考量。

樗櫟中西無大用，驪珠遲早顯華光。

噪聲預測仿真確，音質評估弗晰詳。

國際會壇驚四座，難題解決賴虛墻。

⑦⑨當選中國科學院院士感懷 2006

榮登金榜歲寒時，南國紫荊綴滿枝。

半世追求謀致用，平生研究貴堅持。

清音著意廳臺響，彩墨隨心筆底摛。

自信才思猶未盡，再鋪華卷寫新詩。

⑩聲景

聲音風景美，此事惹鄉愁。

拙政留聽閣，耦園聞櫓樓。

蜩吟鳴嚖嚖，鹿唱調呦呦。

居境添詩趣，庭林意更幽。

⑪行香子【光景】

夕照晨曦，月朗云稀，兼欣賞，雨霽虹霓。

夜觀天象，斗轉星移，察箕星南，斗星北，火星西。

燈火明祠，漁火輝溪，看村野，篝火燃陂。

古今光景，百姓癡迷，喜燭光明，燈光燦，激光奇。

⑫水調歌頭【建筑】

人類謀居住，建筑應而興。

穴處巢居初始，房室漸經營。

高筑墻基防浸，屋頂門窗搭設，擋雨阻侵凌。

村落星羅布，城邑亦成形。

土木立，磚石筑，混凝成。

高樓華廈，上達碧落炫天庭。

更有空調暖氣，控制人居環境，舒適樂安生。

只是多消耗，永續重節能。

⑫水調歌頭【園林】

歷代重山水，城市辟園林。

錯落高低形勢，疏密巧區分。

水面波光瀲滟，花木參差秀麗，山石見嶙峋。

更有鳥蟲唱，清氣送芳馨。

精布局，巧因借，重幽深。

廊迴徑轉，疑絕路處現新村。

布置臺墀棚架，構筑樓軒亭閣，佳境可憑臨。

四季有驚喜，無處不銷魂。

吳碩賢書法作品

人物簡介

吳碩賢，男，1947年5月生于福建泉州。1981年，獲清華大學碩士學位后，又師從吳良鏞院士、馬大猷院士攻讀博士學位，是中國建筑界與聲學界培養的第一位博士。吳碩賢為華南理工大學建筑學院教授，博士研究生導師，于2005年當選為中國科學院院士，是中國建筑技術科學領域首位中國科學院院士。2007年，科技部批準在華南理工大學建設中國建筑學領域唯一的“亞熱帶建筑科學國家重點實驗室”，吳碩賢擔任首任該國家重點實驗室主任。

吳碩賢院士在建筑聲學領域研究成果豐碩，主要代表作有：《音樂與建筑》、《室內環境與設備》、《室內聲學與環境聲學》、《建筑聲學設計原理》。

文/趙勇 圖片由吳碩賢提供