“網絡電影”是一個含義模糊的概念，推敲起來大致包含兩層意思：其一是狹義的，特指專供網絡傳播的院藏音頻作品；其二是廣義的，用來泛指“數字到戶”以后，受眾通過因特網接受的各類影視節目。網絡電影是指在網絡中傳播的電影不通過電視、影院傳播的一種視頻。隨著網絡電影從青澀到成熟的發展，網絡電影已經成為多元化元素的影片體質。

　　“網絡電影”是一個含義模糊的概念，推敲起來大致包含兩層意思：其一是狹義的，特指專供網絡傳播的院藏音頻作品；其二是廣義的，用來泛指“數字到戶”以后，受眾通過因特網接受的各類影視節目。網絡電影是指在網絡中傳播的電影不通過電視、影院傳播的一種視頻。隨著網絡電影從青澀到成熟的發展，網絡電影已經成為多元化元素的影片體質。

　　狹義的“網絡電影”這個名字是名不符實的，因為在因特網上以光速傳播的是“沒有重量的比特”再以傳統電影來命名未免顯得不倫不類，為避開電影兩字，不少有心人動足腦筋，使用了諸如“新媒體電影”、“網絡劇”、“寬頻網劇”、“寬帶節目”“影音文本”等稱呼。2000年8月18日，臺灣第一步網絡電影《175度色盲》誕生，出品方將網絡電影定義為第九藝術，是一種即時的、互動。號稱是全世界第一部“網絡電影”的《175度色盲》，是由歌手楊乃文與模特兒唐治平擔任主演，結合真人拍攝與2D、3D動畫和網絡制作軟體，實現了又酷又炫的《175度色盲》。

　　網絡大電影是指投資規模小，時長超過60分鐘，制作周期相對較短，主要選擇在互聯網發行的電影。2015年網絡電影出現爆發式增長，全網共發行網絡大電影近700部，分賬收益在3000萬以上。“小而美”或許是對當前網絡大電影行業的較好的概括。一方面這個產業目前規模還很小，全網票房不超過6億元，和2015年超400億院線票房比起來杯水車薪；另一方面，這個行業確實很美，收回成本的影片超過了50%。

　　網絡大電影能夠出現爆發的原因主要是，其一，能夠有效改善中小成本電影的生存狀況。2015年，中國電影票房突破440億元，但在耀眼的數字背后，許多中小成本電影默默淪為炮灰，更有一些新人導演的作品干脆被院線“拒之門外”，而互聯網渠道可以成為這部分電影的較佳發行渠道，滿足這些電影的變現需求。

　　其二，網絡大電影開發周期相較傳統電影開發周期短，網絡大電影從籌備到上線制作周期可以壓縮到1-3個月之內，相較于籌備到上線在一年以上的院線電影，這使系列化開發可以在短期內實現，同時能夠對社會熱點進行緊密追蹤。此外網絡大電影所受到的審批限制較小，題材、內容具有“新、奇、怪”特征，能夠對觀眾有較強吸引。

　　其三，許多微電影人才、資源涌入其中。現有制作網絡大電影（特別是項目立項時定位就是純網播出的）制作者很多來自以前微電影UGC、PGC人員。以前專注做微電影融資發行的平臺型網站淘夢也轉型成為了網絡大電影的專業型平臺。微電影由于時長限制，使得其內容議價權較低，而網絡大電影隨著時長的拓展，使“收看付費票房分成”具備可實現性，這有利于盈利空間的擴大。

　　目前已經有一些視頻網站企業在網絡大電影領域有良好表現。如愛奇藝，其致力于打造中國的網絡院線，形成“平臺-網絡觀眾-導演作品”的正循環，推出了“分甘同味”計劃，致力于扶持青年導演成長。2015年6月，愛奇藝公布其電影總數超6000部，其中網絡大電影占8%左右，愛奇藝會員服務收入中15%-20%來自網絡大電影，并經常出現優秀網絡大電影點播量高于院線電影的情況。

　　2015年網絡大電影市場規模為6億元左右，現階段網絡大電影市場環境良好，今后發展空間較大，到2020年其市場規模將達32億元左右，未來五年復合增長率約為40%。

2016-2020年中國網絡大電影市場規模預測（單位：億元）

　　在中國市場，不僅是網絡電影市場，總會出現一旦某類型作品成功，就會有無數這一類型作品上市，希望可以跟著這股流行風賺上一筆，比如：仙俠題材、恐怖懸疑題材等等。這不僅僅會造成觀眾的審美疲勞，同時也制約著中國網絡電影行業的發展。

　　對于這種現象，姚建疆表示，針對熱門題材的蜂擁而上對一些影視制作者來說可能會帶來一些近期的受益，但是對他們自己乃至這個行業來講卻有著很大的隱患。過度消費熱門題材，會導致市場潛力的下降和觀影需求的疲軟。只有做到各種題材的均等化、精品化才能使這個行業健康的持續發展。以芭樂為例，出品的內容中囊括了各種類型和題材，青春純愛、時尚勵志、都市搞笑和懸疑推理等等。每一部作品都是根據觀眾的觀影需求進行創作，并且憑借芭樂平臺資源進行精品化制作，這樣也就保證了在各類型題材的“深耕細作“。

　　隨著網絡電影市場的不斷成熟與發展，大家對這個行業的認知和理解也在不斷地深化。越來越多的從業者都在通過各種方式解決這各種問題。有理由相信，在未來網絡大電影將不斷得到完善，而我們作為觀眾也可以越來越多的通過網絡輕松便捷觀看更多優質影視作品。