實際上，3D取代2D、“立體”取代“平面”、“虛擬”模擬“現實”，這背后有技術本身的革命性突破，還和玩家客戶端的硬件水平普遍提升有著莫大的關聯。我們在游戲中看到的模型(包括人物模型)，都是建模師利用建模軟件中的多邊形工具一步步“捏”出來再進行貼圖上色上材質。模型越精細，畫質越清晰，對運行設備的要求也更高。

以任天堂的游戲機為例：

第一代FC紅白機的內存和顯存為2KB，軟盤容量112KB，其中《馬里奧》、《松鼠大戰》等單個游戲大小僅24KB，把1053款FC游戲全部放一起也不過約222MB;而17年發布的第九世代游戲機Switch，主機內存就達21GB，《超級馬里歐：奧德賽》單個游戲大小就有5.7GB。

經過對比我們不難發現：模型的精細度與硬件有關，畫質的提升也促使模型的精細度變得更高。曾經《劍網3》為了緊隨時代腳步而選擇重制為模型更加精細的次世代風格后，就有部分老玩家因為電腦跟不上配置的問題選擇了退坑。

當然，除了技術和硬件的因素，更多的是市場選擇的結果。一方面，3D游戲突破次元壁，以更接近人們日常感知世界的方式，大大提升了玩家的游戲沉浸感，游戲的玩法變得更為豐富，也更能提升游戲的表現力。

另一方面，相比起適合新人上手的3D建模，2D比3D更考驗美術功底，在修改起來也不如3D那么便利，平均下來成本也不見得比3D更省錢。尤其是在技術日漸成熟的現在，顯然是具有成本可控、資源可復用特性的3D游戲更適合工業化。當然，不管是畫質的飛躍還是技術的進步，決定游戲生存與否的還是其本身的可玩性。

就像《巫師3》雖因畫質驚人上榜“最燒顯卡”的游戲，但仍舊難擋玩家燃燒的熱情;《饑荒》雖是一款2D休閑游戲，也不妨礙制作團隊通過荒誕的畫風展現其富有深度的思想內核。

一款游戲從開發到上線可能短則幾個月，也可能長達十幾年。全球游戲玩家30億，好的游戲永遠都有市場在等待，好的游戲也永遠在等待優秀的人才。

在現代游戲行業中，游戲建模扮演著至關重要的角色。通過游戲建模，開發者可以將虛擬世界中的想象變為現實，為玩家創造出逼真、引人入勝的游戲體驗。不論是手辦周邊、游戲場景還是道具，都離不開游戲建模師的精湛技藝和創意構思。

梵映教育的課程內容涵蓋游戲場景建模、游戲角色建模、手辦雕刻、影視角色建模等多個方面，學員可以全面了解游戲建模的多種技術與工具。即使是零基礎學員也能獲得額外的兩個月基礎贈課，打好堅實的技術基礎。并且梵映教育通過大咖分享會，讓學員與業內大咖近距離交流，了解最新的產業動態和實戰經驗，為他們的職業發展提供有力支持。

梵映教育采用三位一體教學，每位學員都能獲得講師、教輔以及就業指導老師的全程陪伴，確保他們能夠順利就業。還設有終身輔導群，為學員提供長期的學術和職業指導，解決學習和職業發展上的問題。

在就業方面除了會有專業的老師提供就業輔助外，值得一提的是，梵映與100+企業建立了長期有效的戰略性合作，極大的幫助了學員在就業方面的問題，豐富的崗位需求，地區覆蓋廣，為企業與學員提供一個雙向選擇的機會。助力每一位學員找到自己的理想工作，為自己的理想和未來拼搏。

游戲建模是現代游戲開發中不可或缺的環節，它以其創造力和技術為游戲虛擬世界帶來了壯麗奇觀。游戲建模將持續為游戲產業帶來新的可能性和機遇。游戲建模行業不斷發展和革新，這些優秀游戲陸續上市，并獲得更多玩家認可，我們有理由相信國產網游在未來將會呈現出更加繁榮的局面。

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